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25-09-11
是一生一世一双人，还是一穴一世一万吊？
纯，绿？
在笔者试图构造的世界观当中，都不应该完全存在。
这个世界不是非黑即白的。
一个灰色的世界，应该充满ptsd患者——即使你脏了，我依然爱你。
只要你存在，我也就存在。
真恶心，对吧？
在笔者扭曲的世界观中，「情」本应如此。
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
此外，本书还会讨论一个非常吃饱了没事干的问题——存在的意义，到底是
什么？
本书中魔教的两个头头，左右天尊，正是对这个问题的两种失败答案。
不知我的读者了不了解多普勒效应以及宇宙学的红蓝移问题。
右天尊认为宇宙不断扩张，星星们互相远离，此为「红移」。终有一天，所
有恒星都将烧干，宇宙会「死掉」；
再次过程中，宇宙的无序值会增长得越来越大，此为「熵增」。
而左天尊则认为宇宙的红移并非没有尽头。当引力足够强的时候，星星就会
重新互相靠近，此为「蓝移」。
蓝移的终点，便是所有恒星都挤压成一个质量无穷大的「奇点」，能量达到
临界值，开启一次「宇宙大爆炸」。
他的道，便是试图不择手段地达成「熵减」。
他们的教主，比他们高明一些，祂是一个实实在在的虚无主义者。
存在，只不过是为了打发掉所有存在的时间，然后重归虚无。
但男女主则给出属于他们的答案，属于他们的「道」——存在，是为了彼此，
为了「情」，为了「爱」。
（希望看笔者莫名其妙叭叭叭到现在的读者不要睡着。可能压根就不会有人
能忍到看到这里还不退出，去找别的书鹿一发，或者弄个潮吧？）（笑）
希望本书能够带给读者一些超脱于「性」与「情」本身的思考。
贤者模式的时候多少也有点事干，对不对？
继续聊书名。
「璃」、「剑」自然指代男女主。
笔者笔下的「璃」就该如此。
不论这世道再怎么操蛋，这株兰花都应该永远保持内心的高洁。
本书只有她是唯一一位女主。
不论笔者再怎么刻画其他女角色，她也绝对会永远是男主心中的唯一。
关于她的绿情节将会在第六卷及之后完全消失。
不过想必她自己也不在乎了。
能把自己当母驴子的人，还有什么能伤害她呢？
第四卷第五卷中，大家就会看到。
如果还有人看得下去的话（笑）
笔者笔下的「剑」也该如此。
不论他犯下多么下贱的罪行，这块金子都应该时刻试图在泥沼之中挣扎，试
图维持自己那份最初的「道德观」。
当然，还有他们的「爱」。
但「璃剑」仍有另一层意思——指向一名暗线之中的女二。
谈谈最后一个字。
「曲」亦然。
本书将有三曲十卷，我们已经更新完的前三卷，正是第一圆舞曲【烟酒剑行
离恨楼】。
后面两曲，反正也无人在意，倒不如稍稍透漏。
第四到六卷，将全部作为第二交响曲【虐形炼心浮生门】的内容进行叙述。
不过，曲亦有其深意。
璃作舞者，剑高声唱和其诗。
暗线之中，谁来作伴奏？
正是用乐器。
继续碎碎念：本书既然是「曲」，笔者自然想要创造出一个「高山流水」的
艺术品。
但是本书写得不太好，自然是所谓「曲低和寡」。
笔者不在意，自娱自乐，打动打动自己，当个兴趣爱好，也并不是什么难堪
的事。
第一圆舞曲已经用大量篇幅写了很多闲笔。
他们会逐渐登上这个舞台。
和男主的感情线中，会有四个主要女角色。
很俗的「梅兰竹菊」设定。
不过笔者不在意。越是老菜，越难做好。笔者愿意一试。
「地生四友」——梅——不知道。
兰——离恨烟。
竹——不知道。
菊——不知道。
本书不讨好男性，也不讨好女性，因此没有什么男女频的问题。
但男女恋爱，应当平等一些。
离恨烟当然也会有几个有感情线的男性——
很俗的「金木水火土」设定。
「天有五行」——金——诗剑行。
木——濮墨尘。（顺带一提，即使是娇奴战那么残酷的环境，笔者都没写他
和离恨烟的肉戏，以后也不会有。）
水——云澈澜。（他的身世已经公布，可怜的木偶人。）
火——不知道。
土——宇文澄。（不太确定要不要写他和离恨烟的肉戏，有一个初步的设想。
但即使要写，我们的男主也大概不会吃亏吧？）
然而，笔者写着写着，发现自己果然还是更爱写香香软软的女孩子啊！
而且老是写离恨烟挨日的话，笔者自己都觉得犯恶心。
而且有个巧合，多个女配都是「某色某植物」的名字，这让笔者在之后的女
配设计中有了新的思考。
所以——本书共有八个主要的，和诗剑行将会有肉戏的女配：（也不是说其
他女性不会和他有肉戏的意思啦，只要笔者性压抑了随时都能写出来）
男女主既然都自我欺骗说是离恨烟的后宫，那笔者也只好勉为其难接受了。
紫苏——苏媚儿。
姜黄——姜奴娇。
青柳——柳清漪。（她会是一个「假如女主没中过销魂蛊」的影子角色。）
黑桑椹——不知道。
灰桦——不知道。
红枫——不知道。
血珊瑚——不知道。
粉樱——不知道。
虽说笔者隐去很多信息，但可以明确告知读者们，以上的这么多角色，已经
尽数在第一圆舞曲中出场过了。
每个角色的故事线，基本都已经构想好，笔者也自认能够有篇幅把他/ 她们
塑造好。
她们当中，按一般的贞节观来讲，是如此设定的：有些是破鞋被上锁，有些
是和男主有性行为之后又和别人好上（你凭什么只准自己只爱一人，又要要求别
人只爱你！），有些则从始至终保持了贞洁。
老一辈的故事，大概不会和她们有太多关联吧。
毕竟鲁旬梦也有自己独一无二的故事。（笔者已经想好，但不知道有没有机
会写出来了）
打了一晚上牌，回来接着碎碎念。
（笔者不赌钱，拒绝赌毒以及带有社会危害性质的黄，从我做起哦～）
不过反正也没人看。（笑）
接着碎碎念：开始讲一些设定。
本书的力量观念，是「力心同步」。写出来的时候，更像是「道」占主导呢。
本书中塑造的角色，力图都有自己心中的「道」。
离恨楼的「有情道」、玉剑山的「无情道」、合欢宗的「合欢道」，销金楼
的「赚钱道」……都会在未来有更多的刻画，争取让读者看懂这个世界的「殉道
者」们。
「道」至极致，力达到标准，则能开启领域。
这个设定，笔者觉得是本书一个比较出彩的方面，能让战斗场面以及情节变
得有意思起来呢……
善恶观，则是「人性本善，因恶生恶」。生出的恶，若是能加以规劝，作恶
者又有心赎罪，虽不能洗白白，但终究还是能重新向善——顾云辞、苏媚儿和姜
奴娇的故事已经写得明明白白了。
本书中善人为了善的目标被迫做坏事也不止一次。
男女主杀光血手阎罗全家，把一个正八经的武者用宗门给的法宝杀害，对同
门师妹做出淫恶之事，擅自藏匿魔教魔女，这难道是绝对正确的吗？
显然不是。
但他们对自己的所作所为有清楚的认知，也无比厌恶这种行为，并始终试图
在这恶心的世道里面行一份自己的「侠」，尽全力守护身边的人。
这才是善。
笔者呸！
干了坏事，就是干了！
本书不会有任何试图立牌坊的婊子。
笔者就是最大的婊子。
继续讨论设定。
地理观和历史观则比较糅合。
地理观：直接盗用神州原版地图，比如「北海」就是如今贝加尔湖。
历史观：后续读者会发现朝代名为汉，皇帝却姓李，还会写一段关于苏轼的
情节。
泰山派的所有人物都套用了南北朝时期，尤其是后三国时代的人物。
笔者的一个恶意小巧思是把高澄设定成了宇文泰的儿子，嘻嘻……
高澄的老婆历史上下场可是很惨。
闲话少叙。
接下来讲一下本书的一些让读者不适的写作手法。
首先是视角问题。
为什么要让读者跟随诗剑行为主视角？
废话！
不设身处地哪有那种被折磨之后又能不久后就释放出来的爽感？
反正笔者这个死变态是能看得爽。
然而，第一视角存在信息展示不全的问题。
因此，笔者选择用多个次视角进行叙述。
首先比较多的次视角是离恨烟的。
通过她的个人自述，我们能够看到她人物弧光的转变。
其次就是第三视角。
笔者利用【千江碧月】这个好用的领域，通过【可公开的情报】方式，展现
一些新人物和设定。
这部分内容，笔者很希望能写出一种「电影感」，因此通篇都用蒙太奇手法
来写，读者大概会觉得信息量太大写的乱吧？
但笔者尽力改善了。摆了。
或许会有读者发现，本书还同时设计了【番外篇】。
它和【可公开的情报】其实都是支线，但叙事功能上有区别。
前者实际上是为了对「四友五行」这九位主要角色进行塑造。
因此，大概会有九到十个番外篇，以各种各样奇怪的视角来写。
第二卷中间的番外篇一以柳清漪为主视角，实则是为了塑造离恨烟。
第三卷中间的番外篇二以梅筝琉为主视角，就是为了写她本人。
大家会通过番外篇，逐步发现「四友五行」都是谁的。
笔者写了这么多压根没人看，显得很小丑啊……
不在意了。
自己写的开心就好。（笑）
可能会有人说笔者是哗众取宠。
笔者就是表演型人格。
不然何必要抛开幸福的生活来写这种东西？
笔者想了半天，没什么可写的了。
关于肉戏写得好和烂，笔者不太清楚。
毕竟是闭门造车出来的东西，大家喜欢读便读，不喜欢就当正八经的无聊小
说看吧。
笔者也从不觉得自己写的是什么宝贝，相反，这是一坨绝对的狗屎。
但，只要有一个人愿意夸一下笔者——我和他就会一直写下去。
禹与yu会一直写下去。
就这样。
祝各位在第二独奏曲【虐形炼心浮生门】读的愉快。
如有问题，欢迎在评论区交流，或者把笔者挂到论坛上去，笔者会逛的。
（笑）
如果有人想看一下目前出场的角色的设定集，会在第四卷第一次更新（会回
归第二卷的模式，分几次更完得了）之后给出。
晚安。
[ 本章完 ]【1】【2】【3】
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在笔者试图构造的世界观当中，都不应该完全存在。
这个世界不是非黑即白的。
一个灰色的世界，应该充满ptsd患者——即使你脏了，我依然爱你。
只要你存在，我也就存在。
真恶心，对吧？
在笔者扭曲的世界观中，「情」本应如此。
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
此外，本书还会讨论一个非常吃饱了没事干的问题——存在的意义，到底是
什么？
本书中魔教的两个头头，左右天尊，正是对这个问题的两种失败答案。
不知我的读者了不了解多普勒效应以及宇宙学的红蓝移问题。
右天尊认为宇宙不断扩张，星星们互相远离，此为「红移」。终有一天，所
有恒星都将烧干，宇宙会「死掉」；
再次过程中，宇宙的无序值会增长得越来越大，此为「熵增」。
而左天尊则认为宇宙的红移并非没有尽头。当引力足够强的时候，星星就会
重新互相靠近，此为「蓝移」。
蓝移的终点，便是所有恒星都挤压成一个质量无穷大的「奇点」，能量达到
临界值，开启一次「宇宙大爆炸」。
他的道，便是试图不择手段地达成「熵减」。
他们的教主，比他们高明一些，祂是一个实实在在的虚无主义者。
存在，只不过是为了打发掉所有存在的时间，然后重归虚无。
但男女主则给出属于他们的答案，属于他们的「道」——存在，是为了彼此，
为了「情」，为了「爱」。
（希望看笔者莫名其妙叭叭叭到现在的读者不要睡着。可能压根就不会有人
能忍到看到这里还不退出，去找别的书鹿一发，或者弄个潮吧？）（笑）
希望本书能够带给读者一些超脱于「性」与「情」本身的思考。
贤者模式的时候多少也有点事干，对不对？
继续聊书名。
「璃」、「剑」自然指代男女主。
笔者笔下的「璃」就该如此。
不论这世道再怎么操蛋，这株兰花都应该永远保持内心的高洁。
本书只有她是唯一一位女主。
不论笔者再怎么刻画其他女角色，她也绝对会永远是男主心中的唯一。
关于她的绿情节将会在第六卷及之后完全消失。
不过想必她自己也不在乎了。
能把自己当母驴子的人，还有什么能伤害她呢？
第四卷第五卷中，大家就会看到。
如果还有人看得下去的话（笑）
笔者笔下的「剑」也该如此。
不论他犯下多么下贱的罪行，这块金子都应该时刻试图在泥沼之中挣扎，试
图维持自己那份最初的「道德观」。
当然，还有他们的「爱」。
但「璃剑」仍有另一层意思——指向一名暗线之中的女二。
谈谈最后一个字。
「曲」亦然。
本书将有三曲十卷，我们已经更新完的前三卷，正是第一圆舞曲【烟酒剑行
离恨楼】。
后面两曲，反正也无人在意，倒不如稍稍透漏。
第四到六卷，将全部作为第二交响曲【虐形炼心浮生门】的内容进行叙述。
不过，曲亦有其深意。
璃作舞者，剑高声唱和其诗。
暗线之中，谁来作伴奏？
正是用乐器。
继续碎碎念：本书既然是「曲」，笔者自然想要创造出一个「高山流水」的
艺术品。
但是本书写得不太好，自然是所谓「曲低和寡」。
笔者不在意，自娱自乐，打动打动自己，当个兴趣爱好，也并不是什么难堪
的事。
第一圆舞曲已经用大量篇幅写了很多闲笔。
他们会逐渐登上这个舞台。
和男主的感情线中，会有四个主要女角色。
很俗的「梅兰竹菊」设定。
不过笔者不在意。越是老菜，越难做好。笔者愿意一试。
「地生四友」——梅——不知道。
兰——离恨烟。
竹——不知道。
菊——不知道。
本书不讨好男性，也不讨好女性，因此没有什么男女频的问题。
但男女恋爱，应当平等一些。
离恨烟当然也会有几个有感情线的男性——
很俗的「金木水火土」设定。
「天有五行」——金——诗剑行。
木——濮墨尘。（顺带一提，即使是娇奴战那么残酷的环境，笔者都没写他
和离恨烟的肉戏，以后也不会有。）
水——云澈澜。（他的身世已经公布，可怜的木偶人。）
火——不知道。
土——宇文澄。（不太确定要不要写他和离恨烟的肉戏，有一个初步的设想。
但即使要写，我们的男主也大概不会吃亏吧？）
然而，笔者写着写着，发现自己果然还是更爱写香香软软的女孩子啊！
而且老是写离恨烟挨日的话，笔者自己都觉得犯恶心。
而且有个巧合，多个女配都是「某色某植物」的名字，这让笔者在之后的女
配设计中有了新的思考。
所以——本书共有八个主要的，和诗剑行将会有肉戏的女配：（也不是说其
他女性不会和他有肉戏的意思啦，只要笔者性压抑了随时都能写出来）
男女主既然都自我欺骗说是离恨烟的后宫，那笔者也只好勉为其难接受了。
紫苏——苏媚儿。
姜黄——姜奴娇。
青柳——柳清漪。（她会是一个「假如女主没中过销魂蛊」的影子角色。）
黑桑椹——不知道。
灰桦——不知道。
红枫——不知道。
血珊瑚——不知道。
粉樱——不知道。
虽说笔者隐去很多信息，但可以明确告知读者们，以上的这么多角色，已经
尽数在第一圆舞曲中出场过了。
每个角色的故事线，基本都已经构想好，笔者也自认能够有篇幅把他/ 她们
塑造好。
她们当中，按一般的贞节观来讲，是如此设定的：有些是破鞋被上锁，有些
是和男主有性行为之后又和别人好上（你凭什么只准自己只爱一人，又要要求别
人只爱你！），有些则从始至终保持了贞洁。
老一辈的故事，大概不会和她们有太多关联吧。
毕竟鲁旬梦也有自己独一无二的故事。（笔者已经想好，但不知道有没有机
会写出来了）
打了一晚上牌，回来接着碎碎念。
（笔者不赌钱，拒绝赌毒以及带有社会危害性质的黄，从我做起哦～）
不过反正也没人看。（笑）
接着碎碎念：开始讲一些设定。
本书的力量观念，是「力心同步」。写出来的时候，更像是「道」占主导呢。
本书中塑造的角色，力图都有自己心中的「道」。
离恨楼的「有情道」、玉剑山的「无情道」、合欢宗的「合欢道」，销金楼
的「赚钱道」……都会在未来有更多的刻画，争取让读者看懂这个世界的「殉道
者」们。
「道」至极致，力达到标准，则能开启领域。
这个设定，笔者觉得是本书一个比较出彩的方面，能让战斗场面以及情节变
得有意思起来呢……
善恶观，则是「人性本善，因恶生恶」。生出的恶，若是能加以规劝，作恶
者又有心赎罪，虽不能洗白白，但终究还是能重新向善——顾云辞、苏媚儿和姜
奴娇的故事已经写得明明白白了。
本书中善人为了善的目标被迫做坏事也不止一次。
男女主杀光血手阎罗全家，把一个正八经的武者用宗门给的法宝杀害，对同
门师妹做出淫恶之事，擅自藏匿魔教魔女，这难道是绝对正确的吗？
显然不是。
但他们对自己的所作所为有清楚的认知，也无比厌恶这种行为，并始终试图
在这恶心的世道里面行一份自己的「侠」，尽全力守护身边的人。
这才是善。
笔者呸！
干了坏事，就是干了！
本书不会有任何试图立牌坊的婊子。
笔者就是最大的婊子。
继续讨论设定。
地理观和历史观则比较糅合。
地理观：直接盗用神州原版地图，比如「北海」就是如今贝加尔湖。
历史观：后续读者会发现朝代名为汉，皇帝却姓李，还会写一段关于苏轼的
情节。
泰山派的所有人物都套用了南北朝时期，尤其是后三国时代的人物。
笔者的一个恶意小巧思是把高澄设定成了宇文泰的儿子，嘻嘻……
高澄的老婆历史上下场可是很惨。
闲话少叙。
接下来讲一下本书的一些让读者不适的写作手法。
首先是视角问题。
为什么要让读者跟随诗剑行为主视角？
废话！
不设身处地哪有那种被折磨之后又能不久后就释放出来的爽感？
反正笔者这个死变态是能看得爽。
然而，第一视角存在信息展示不全的问题。
因此，笔者选择用多个次视角进行叙述。
首先比较多的次视角是离恨烟的。
通过她的个人自述，我们能够看到她人物弧光的转变。
其次就是第三视角。
笔者利用【千江碧月】这个好用的领域，通过【可公开的情报】方式，展现
一些新人物和设定。
这部分内容，笔者很希望能写出一种「电影感」，因此通篇都用蒙太奇手法
来写，读者大概会觉得信息量太大写的乱吧？
但笔者尽力改善了。摆了。
或许会有读者发现，本书还同时设计了【番外篇】。
它和【可公开的情报】其实都是支线，但叙事功能上有区别。
前者实际上是为了对「四友五行」这九位主要角色进行塑造。
因此，大概会有九到十个番外篇，以各种各样奇怪的视角来写。
第二卷中间的番外篇一以柳清漪为主视角，实则是为了塑造离恨烟。
第三卷中间的番外篇二以梅筝琉为主视角，就是为了写她本人。
大家会通过番外篇，逐步发现「四友五行」都是谁的。
笔者写了这么多压根没人看，显得很小丑啊……
不在意了。
自己写的开心就好。（笑）
可能会有人说笔者是哗众取宠。
笔者就是表演型人格。
不然何必要抛开幸福的生活来写这种东西？
笔者想了半天，没什么可写的了。
关于肉戏写得好和烂，笔者不太清楚。
毕竟是闭门造车出来的东西，大家喜欢读便读，不喜欢就当正八经的无聊小
说看吧。
笔者也从不觉得自己写的是什么宝贝，相反，这是一坨绝对的狗屎。
但，只要有一个人愿意夸一下笔者——我和他就会一直写下去。
禹与yu会一直写下去。
就这样。
祝各位在第二独奏曲【虐形炼心浮生门】读的愉快。
如有问题，欢迎在评论区交流，或者把笔者挂到论坛上去，笔者会逛的。
（笑）
如果有人想看一下目前出场的角色的设定集，会在第四卷第一次更新（会回
归第二卷的模式，分几次更完得了）之后给出。
晚安。
[ 本章完 ]
